早年林风眠、吴冠中就曾经尝试着走“中西融合”的绘画道路,但时至今日,这一脉络在学术上被边缘化了,而且几乎可以说断代了。从人文的角度来说,就是他的理论基础动摇了,也处于边缘地位了。90年代新儒家提倡“传统儒家的现代化”,而这种观点现在基本上没人再提。 中西融合的兴衰有两个人是有代表性的,一个是洪凌,一个是周春芽。 洪凌是坚持传统的东西,他保留了很多中国古典审美中的境界等因素,适当引入西方技术、材料。以黄宾虹为基础,吸收印象派的东西,最后作品面貌是有很东方的意味儿。 周春芽在思路上是有区别的,他对中西文化和技术的选择都不是古典的,但不管怎么样,他画的东西却都很东方。两个人在这一点上是一致的,都是做中西融合的,但气质是很不一样的。这就是个入手或切入点的问题。 联想到林风眠的提法“东方艺术之精神”,其实也就是“中体西用”。以中国文化为体,以西方技术为用,绘画也是一样。然而中国文化有雅俗,西方技术有古今,切入点不一样,就会有差别。 |